متعدد الشقق المباني السكنيةأواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

مساعد. كافيه GSIH ، روستوف أون دون

مباني سكنية متعددة العائلات كمنظر بناء جماعيظهرت المدن في الربع الأخير من القرن التاسع عشر. كانت هذه في الأساس "منازل مربحة" ، أي مباني سكنية منازل متعددة الطوابقالشقق التي تم تأجيرها. تم بناء المباني بشكل أساسي بارتفاع 2-3 طوابق (في بعض الأحيان 4 طوابق ونادراً 5 طوابق). اختلفت أحجام الشقق في هذه المنازل ، بشكل رئيسي من 4 إلى 8 غرف معيشة ، مع مطبخ وخدمات صحية. في المنازل الأولى لم تكن هناك حمامات ، وكجزء إلزامي من الشقق ، ظهرت في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. كانت التدفئة في هذه المنازل عبارة عن مواقد ، وفي المطابخ كانت هناك مواقد للطهي. في كثير من الأحيان ، تم إخراج المطابخ ، إلى جانب الخدمات الصحية وغرف الخدم ، لفصل أحجام المباني المرتبطة بالحجم السكني الرئيسي للمبنى. أحيانًا يتم ترتيب "السلالم الخلفية" بالقرب من المطابخ (الشكل 1). تم إنتاج الإضاءة بواسطة مصابيح الكيروسين ، وظهرت الإضاءة الكهربائية في بداية القرن العشرين. بمعنى ، تم تخفيض أنظمة الدعم الهندسي للمباني إلى إمدادات المياه والصرف الصحي.

أرز. 1. مخطط 2-3 طوابق من مبنى سكني

تم تنفيذ شبكات إمدادات المياه والصرف الصحي بجودة عالية ودرجة عالية من الموثوقية (نظام إمداد المياه بالمدينة في روستوف أون دون ، الذي تم بناؤه في بداية القرن العشرين ، ظل يعمل حتى منتصف الستينيات من القرن العشرين ). كانت التسريبات من هذه الأنظمة صغيرة جدًا (بالنسبة لإمدادات المياه ، كان هذا الرقم 1-2٪).

كل ما سبق جعل من الممكن تطبيق حلول تصميم أبسط في تشييد المباني مقارنة بتلك المقبولة حاليًا:

تم بناء المباني على أسس الشريط.

شكلت الجدران الخارجية الحاملة كفافًا مغلقًا مستمرًا لمخطط معقد ؛ لم تكن الجدران الداخلية الحاملة مستقيمة في الخطة وغالبًا ما كانت مفتوحة.

تم استخدام الأقسام الخشبية المصنوعة من الألواح السميكة الموضوعة رأسياً كجدران حاملة داخلية.

في نهاية القرن التاسع عشر في 2-3 مباني طوابقتم ترتيب السلالم الخشبية ، وكانت عمليات الإنزال خشبية أيضًا ؛ كانت جدران السلالم مصنوعة جزئيًا من أقسام خشبية (تم انتهاك متطلبات الإخلاء). شرط إلزاميظهر جهاز السلالم الحجرية وسد السلالم بجدران من الطوب (مقاومة للحريق) في السنوات الأولى من القرن العشرين.

خلال ثورة أكتوبر عام 1917 وما تلاها من حرب أهلية ، اختفت تمامًا طبقة الأشخاص الذين كانوا يعيشون في مساكن سكنية (تم تصفيتهم أو غادروا البلاد). المجتمع مختلط إلى حد كبير. جزء سكان الريفانتقلوا إلى المدن. تم إرسال جزء من سكان الحضر "إلى الريف" لإضفاء الطابع البروليتاري على الزراعة (حركة 25 و 30 ألف شخص). زاد عدد سكان المدن بشكل كبير. هناك حاجة إلى الكثير من المساكن الجديدة.

تم حل هذه المشكلة بطريقتين: استخدام المباني القائمة وتشييد المباني السكنية الجديدة.

وفقًا لمراسيم "حول إضفاء الطابع الاجتماعي على الأراضي" (2001.01.01) و "بشأن إلغاء حق الملكية الخاصة للعقارات في المدن" (2001.01.01) ، بدأ تحويل المساكن إلى البلديات ، متغيرًا الهيكل الاجتماعيالاستيطان الحضري وفقًا لمبدأ التسوية "لشيوعية الحرب" ("اختر وقسم"). انتقلت العديد من العائلات إلى مساكن برجوازية كبيرة من ثكنات العمال والثكنات والأقبية وأماكن الإقامة الأخرى. بحلول عام 1924 ، أعيد توطين حوالي 500 ألف شخص في موسكو ، وحوالي 300 ألف شخص في بتروغراد.

في ظل هذه الظروف ، تم تشكيل أشكال جديدة من النزل. في المنازل السكنية السابقة ، تم إنشاء الكوميونات المنزلية مع المطابخ العامة والمقاصف والمغاسل ورياض الأطفال والزوايا الحمراء. في موسكو عام 1921 كان هناك 865 بلدية منزلية. في خاركوف في عام 1922 كان هناك 242 بلدية منزلية.

في الوقت نفسه ، تغيرت أيديولوجية المجتمع. وضعت الأيديولوجيا نفسها فوق الظروف الموضوعية. أدى الإيمان بإمكانية إخضاعهم إلى تحويل الأيديولوجيا إلى أساس وجود كل شيء على الإطلاق ، بما في ذلك العمارة. لم تحدد الاستراتيجية هيكلًا جديدًا للآليات الاجتماعية فحسب ، بل حددت أيضًا شخصًا جديدًا ، لا يعتمد وعيه على الماضي وتقاليده. بدأ تسلسل الأهداف بتدمير العالم القديم. ثم كان من المفترض أن تبني عالماً جديداً ، إذا جاز التعبير ، "من الصفر".

اقتضت متطلبات تصنيع البناء التوسع في التقييس الحالي ، وظهور وتنفيذ معايير جديدة ، وتصنيف الهياكل. تم تنفيذ تطوير منهجي لمعايير الإسكان. افترض المعيار نموذجًا واضحًا لحالة الحياة. تم تعزيز تفرده من خلال مجموعات من الأشياء المدمجة.

في ظل ظروف قاسية القيود الاقتصاديةتلقى التطبيق العملي لبرنامج البنائية وأشكال الزهد التي استخدموها دعمًا في الرأي العام (على الرغم من أن البساطة لم تكن في بعض الأحيان تعبيرًا مجازيًا عن "روح العصر" ، ولكنها نتيجة للفقر الحقيقي). الطريقة الوظيفية محدودة للغاية بسبب الموقف. منذ سنوات ما بعد الثورة الأولى ، نشأ نظام اجتماعي نتج عن الظهور التلقائي للكوميونات المنزلية. كقاعدة عامة ، كانوا غير مستقرين ومتفككين مع رحيل المواقف المتطرفة خلال الحرب الأهلية. لكن برنامج الحزب الشيوعي الثوري (ب) (مارس 1918) أعلن تشكيل نظام الكوميونات كجزء من الخطة الاستراتيجية لبناء المجتمع.

كانت المباني المبنية على طراز البنائية تتكون في الغالب من ثلاثة إلى خمسة طوابق من الطوب. تم تصميم المنازل لعدد كبير من السكان وتتكون من عدد كبيرأقسام منفصلة ، غالبًا ما تكون مستطيلة (أو قريبة منها) في المخطط. تصميم كل قسم عبارة عن ممر ، والشقق مشتركة ؛ المطابخ والحمامات والحمامات مشتركة بين العديد من الشقق. تم ترتيب الغرف والمطابخ الرطبة بالقرب من جدران السلالم عند التقاطع مع الجدران النهائية. غالبًا ما توجد السلالم في المبنى عند نهايات الأقسام ، بشكل عمودي على الجدران الطولية ، مع وجود منصات وسيطة مجاورة للجدران الخارجية ، وتواجه المنصات الأرضية داخل المبنى.

الشكل 2. مبنى من ثلاثة طوابق مع مدادات مستطيلة وأسقف على عوارض خشبية

النظام الهيكلي - المباني ذات الجدران الطولية الحاملة. كان للمبنى ثلاثة جدران طولية حاملة: اثنان خارجي والآخر داخلي. الجدران الخارجية صلبة مع فتحات النوافذ (لم يكن هناك شرفات في الشقق). تم ضمان استقرار المبنى في الاتجاه الطولي من خلال الجدران الخارجية الطولية الحاملة ، في الاتجاه العرضي - من خلال الجدران الطرفية الخارجية وجدران السلالم. أقبية تحت المبنى بأكمله. أي ، في هذه المباني ، ولأول مرة ، ظهرت ابتكارات بناءة في شكل نوى صلابة (سلالم) ، وهيكل صلب محمل ومرفق (جدران حاملة خارجية) ، ونظام ما بعد وحزمة ، وعمودي ممرات اتصال وأقسام خفيفة الوزن.

جدران الكفاف الخارجي مصنوعة من الطوب المصمت بسمك 2 قرميد (510 مم) ، ملصقة من الداخل. كانت المقاطع البينية (من أعلى فتحات النوافذ في الطابق السفلي إلى أسفل فتحات النوافذ في الطابق العلوي) مصنوعة من طوب السيليكات الأرخص ، وكانت الأرصفة الداخلية للنوافذ مصنوعة من الطوب الأحمر الأكثر متانة. كان الجدار الداخلي الحامل يبلغ سمكه طوبة ونصف (380 مم) ويتكون من صف واحد أعمدة من الطوب(طوب أحمر) من الطوب المصمت ، مترابط على مستوى الأسقف بواسطة عوارض رئيسية. أبعاد الأعمدة في الخطة هي من 1.5 * 4.0 طوب (380 * 1030 مم) إلى 1.5 * 4.0 طوب (380 * 1290 مم). كانت المسافة بين الأعمدة (في النظافة) من 1.55 إلى 3.1 م (الشكل 2).

السقوف مصنوعة من الخشب. كانت العوارض الرئيسية (العوارض) مصنوعة من الخشب ومثبتة في بناء الأعمدة على عمق لبنة واحدة (250 مم). تم لف نهايات الحزم (من الأسطح الجانبية ، ولكن ليس من النهاية) مع اللباد المبلل في ملاط ​​الطين وورق القطران ، وتركت فجوة هوائية بعمق 30 مم في النهايات ولم تكن الأطراف معزولة. بعد تثبيت الحزم ، تم إغلاق أعشاش البناء بمدافع الهاون الأسمنت والرمل (الأسمنت والجير). في بعض الأحيان كانت الحزم الرئيسية ذات مقطع دائري ، وغالبًا ما تكون محفورة في حافتين (أعلى وأسفل). تم ترتيب الأسقف البينية على طول العوارض الرئيسية (على طول الحزم الثانوية).

تحت المباني "الرطبة" (الحمامات والحمامات) ، تم ترتيب الأرضيات الخرسانية المسلحة المتجانسة على طول عوارض فولاذية مدمجة في البناء بالطوبالجدران. صُنعت الأسقف من الخرسانة الثقيلة بدرجة 70 أو 90 ، معززة بشبكة محبوكة من تقوية دائرية "قضيب سلكي" (St 3) بخلية من 100 * 100 إلى 150 * 150 مم. تم تنفيذ التداخلات بدون ردم (من الأعلى) وجص السقف (من الأسفل). غالبًا ما يتم حشو الجزء السفلي من الخرسانة وتبييض السقف ؛ كانت الأرضيات على الخرسانة مصنوعة من الملاط الأسمنتي والرمل بسطح حديدي.

كانت الفواصل مصنوعة من حشوة الخبث على إطار خشبي. تم وضع رفوف الإطار من الخشب بقسم 90 * 50 مم (أحيانًا 100 * 40 مم) بخطوة 700 900 مم على مسافة بين عوارض (عوارض) الأرضيات. تم تغليف الإطار على كلا الجانبين بألواح ذات حواف (أحيانًا غير مقطوعة) بسمك 16 مم. كل هذا كان مغمدًا بألواح خشبية من كلا الجانبين ومغلف بمدافع الهاون الجيري.

ويترتب على ذلك أن أساسيات حلول التخطيط والتصميم ، وكذلك المخططات الهيكلية للمباني التي تم بناؤها في نهاية القرن العشرين والتي يتم بناؤها حاليًا ، قد تشكلت في النصف الأول من القرن العشرين.

الأدب

1. "عمارة القرن العشرين. اليوتوبيا والواقع ، المجلد الأول م: التقاليد التقدمية ، 2001 ، - 656 ص. 1055 م.

2. "دورة الهندسة المعمارية. المباني المدنية والصناعية ، المجلد الأول. المخططات الهيكلية وعناصر الهندسة المدنية. م: GOSSTROYIZDAT ، 1938 ، - 440 ص. 409 م

3. "مبادئ توجيهية لتصميم وتشييد المباني" سانت بطرسبرغ: الطبعة ، 1911 ، - 422 ص. 597 م. 239 الجحيم.

رودولف فون ألت ، صالون في شقة الكونت لانكوروفسكي في فيينا (1869)

اليوم ، يمكن بسهولة العثور على صور للتصميمات الداخلية التي لا تشوبها شائبة وصور فوتوغرافية لا حصر لها للمنازل الخاصة في مجلات التصميم وعلى الإنترنت. ومع ذلك ، عندما ظهر تقليد طباعة الغرف الخاصة في أوائل القرن التاسع عشر ، كان طليعيًا للغاية وغير عادي. حتى قبل وجود التصوير الفوتوغرافي ، استأجر الأشخاص الذين يمكنهم تحمل تكاليفها فنانًا لعمل رسومات مائية مفصلة لغرف المنزل. تم إدراج هذه الرسومات في الألبوم وعرضها على الغرباء ، إذا رغبت في ذلك.

توفر هذه اللوحات ، المحفوظة حتى يومنا هذا ، لمحة عن أنماط الحياة المتدهورة في القرن التاسع عشر الثري وتقدر فن العرض التفصيلي للتصميم الداخلي للمنزل. يوجد حاليًا 47 لوحة معروضة في معرض إليزابيث مايرز ميتشل في كلية سانت جون في أنابوليس بولاية ماريلاند. المعرض من تنظيم كوبر هيويت ، متحف سميثسونيان للتصميم. وفقًا للمنسق غيل ديفيدسون ، كانت اللوحات تُرسم عادةً بعد تجديد الغرفة ، كتذكار للعائلة.

رودولف فون ألت ، مكتبة في شقة الكونت لانكوروفسكي في فيينا (1881)

رودولف فون ألت ، صالون ياباني ، فيلا هوجل ، فيينا (1855)

قام بعض الآباء بعمل ألبومات مع لوحات مثل هدايا الزفاف لأطفالهم ، بحيث يكون لديهم ذكريات عن المنزل الذي نشأوا فيه. غالبًا ما يضع الأشخاص أيضًا ألبومات على طاولات في غرف المعيشة لإبهار الضيوف. وفقًا لديفيدسون ، كتبت الملكة فيكتوريا ، التي كلفت بالعديد من اللوحات الخاصة بالديكورات الداخلية للقصر ، في مذكراتها الشخصية أنها هي وزوجها أحبوا النظر إلى هذه اللوحات ، مستذكرين السنوات التي عاشوا فيها في هذه المنازل. تبنت العائلات الأرستقراطية في جميع أنحاء أوروبا في نهاية المطاف ممارسة التكليف بهذه "الصور الداخلية" أيضًا. يتميز المعرض بلوحات للديكورات الداخلية للمنزل من العديد من البلدان بما في ذلك إنجلترا وفرنسا وروسيا وألمانيا ، والتي تُظهر اتجاهات التصميم الداخلي المختلفة في القرن التاسع عشر بالإضافة إلى صعود مجتمع ثقافة المستهلك. عندما بدأ الناس يسافرون أكثر ، بدأت منازلهم تمتلئ بالأثاث من الخارج. أصبحت الرسوم التوضيحية للديكورات الداخلية عصرية للغاية ، ووصلت إلى ذروتها في سبعينيات القرن التاسع عشر.

كانت هذه الممارسة إلى حد كبير انعكاسًا لنمو الطبقات الصناعية. العديد من الألوان المائية ، على سبيل المثال ، تصور التصميمات الداخلية المليئة بالنباتات والزخارف العضوية التي لا تعكس فقط الاهتمام بالعالم الطبيعي ، ولكن أيضًا الاتجاه المتزايد نحو النباتات الغريبة النادرة. على سبيل المثال ، كان فندق Villa Hügel في البندقية يحتوي على صالون ياباني مليء بالعناصر الزخرفية البحتة التي حولته إلى "حديقة". في القصر الملكي في برلين ، كانت هناك غرفة صينية بها لوحات من النباتات الاستوائية والطيور ، والتي كانت تحوم أيضًا فوق المساحة في لوحة السقف. كانت التصميمات الداخلية لتلك الحقبة ملحوظة أيضًا لوجود بساتين الفاكهة والطيور المحبوسة ، والتي لم يحتفظ بها الناس لإثارة إعجابهم فحسب ، بل للترفيه عن الضيوف أيضًا. بدأ العديد من الفنانين (معظمهم من الرجال) حياتهم المهنية من خلال رسم خرائط طبوغرافية للاستخدام العسكري أو طلاء الخزف ، ثم تخصصوا في الرسم الداخلي بسبب زيادة الطلب. حتى أن بعض الرسامين صنعوا اسمهم في هذا النوع. يعرض المعرض أعمال الأخوين النمساويين رودولف وفرانز فون ألت ؛ جيمس روبرتاس ، رسام بريطاني سافر مع الملكة فيكتوريا ؛ والمصمم تشارلز جيمس - وكلهم معروفون بأساليبهم المتميزة. تطورت طريقة رسم هذه التصميمات الداخلية أيضًا بمرور الوقت ، وأصبحت تدريجيًا أقل رسمية وأكثر حميمية.

جوزيف ساتيرا ، غرفة دراسة Tsarina Alexandra Feodorovna ، روسيا (1835)

في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، أصبح نوع من اللوحات أكثر انطباعية شائعًا ، وبدأ الفنانون تدريجياً في تصوير صورة محلية أكثر استرخاءً. بيئة. في بعض الأحيان كان السكان حاضرين في اللوحات: الكونت البولندي لانكورونسكي ، على سبيل المثال ، يقرأ كتابًا في مكتبه في فيينا ؛ فتاة تعزف على البيانو في الغرفة ويجلس بجانبها كلب. على الرغم من أن هذه اللوحات تم إنشاؤها لتصوير كيفية تزيين الناس لمنازلهم ، والأثاث والأقمشة التي اختاروها ، وما علقوه على الجدران وما يجمعونه ، إلا أنهم في بعض الأحيان يشبهون الرسوم التوضيحية. الحياة اليومية، حتى اللحظة التي تولت فيها الكاميرا هذا الدور في بداية القرن العشرين.

جيمس روبرتس ، غرفة رسم الملكة في قصر باكنغهام ، إنجلترا (1848)

هنري روبرت روبرتسون ، من الداخل لإحدى قاعات القصر في كينت (1879)

إدوارد جارتنر ، الغرفة الصينية في القصر الملكي ، برلين ، ألمانيا (1850)

إدوارد بتروفيتش هاو ، غرفة معيشة الإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا

آنا ألما تاديما ، غرفة دراسة السير لورانس ألما تاديما ، تاونسند ، لندن (1884)

شارلوت بوسانكيه ، المكتبة (1840)

كارل فيلهلم ستريكفوس (1860)

من قبل ، بالطبع ، كان كل شيء أفضل. على أي حال ، الأخلاق والديكورات الداخلية. ماذا لو قمت بنسخ تصميم الشقة أواخر التاسع عشرقرن في الظروف الحديثة؟ شيء لاختراعه ، شيء يجب التغلب عليه. ألن يتحول إلى تنافر ، ذوق سيء؟ تقول المصممة ألينا كاربوفا إنها لن تنجح.

• 1 من 1

على الصورة:

تعتبر صور الشقق الجميلة جدًا المصممة بأسلوب كلاسيكي مصدر إلهام لا ينضب لمصممي الديكور. تصوير آسيا بارانوفا

معلومات عن الشقة:شقة 145 متر مربع. في الجديد مجمع سكنيعلى احتمال كوتوزوفسكي ، موسكو.

عن الملاك:زوجين ذكيين.

التمنيات:شقة دافئة ومريحة.

يبدو أن الجزء الداخلي من هذه الشقة قد نزل من الصور القديمة - حيث كان الجد الأكبر يرتدي سترة وشارب ، والجدة الكبرى بمظلة من الدانتيل. تمكنت المصممة ألينا كاربوفا من إعادة خلق ليس فقط الروح ، ولكن أيضًا التقنيات المعمارية والزخرفية للقرن قبل الماضي. الأثاث والأبواب وتزيين الجدران والأرضيات - كل شيء يتنفس بجماليات حقبة ماضية. تم إنشاء الشقة الفسيحة لزوجين ذكيين ، لذلك تم اختيار النمط الكلاسيكي الدقيق. لا يوجد هنا ديكور متحدي وروعة متعمدة ، ولكن هناك ذوق لا تشوبه شائبة.

يبدأ السفر عبر الزمن من الردهة. مباشرة من المدخل نجد أنفسنا في قاعة إنجليزية سرية في بداية القرن الماضي. تم اختيار كل التفاصيل بعناية - بلاط مربع صغير به "ذباب" على الأرض ، وأثاث خشبي داكن بروح كلاسيكية جديدة ، وأنيقة ، ولكن بدون زخرفة مفرطة ، ومصابيح. وبالطبع ، ورق حائط بنمط هندسي - يمكن أن يكون هذا على جدار شقة طبيب محترم.

ممر طويل للصم يوحد مجموعة من الغرف ، كما لو كان منسوخًا من الداخل التاريخي. هذا ما قد تبدو عليه الشقق المجتمعية في سانت بطرسبرغ في الماضي. الألواح البيج لتتناسب مع ورق الحائط ، وكورنيش مرتفع من الجص على السقف ، وثريات توأمية فاخرة معلقة من السقف ، ولوحات على الجدران - كل هذه التفاصيل تعيد خلق سحر الكلاسيكية الجديدة. هذا ما بدت عليه الشقق الجميلة للغاية منذ مائة عام. تعتبر الأبواب ذات الألواح البيضاء المزودة بزجاج شبكي ولوح أساسي مرتفع أيضًا اقتباسًا كلاسيكيًا حرفيًا.

تفي غرفة تناول الطعام في المطبخ بألوان أرجواني بوعود الرواق. كراسي جيدة خاصة مع مسامير على ظهورهم وأربعة أبواب. لم يكن المطبخ منذ مائة عام مكانًا عامًا ، لذلك يفكر المصمم هنا في العناصر. يظهر منضدة بار بسطح حجري وفن ديكو داعم شبه عمود ، ومقاعد بار بأرجل منحنية. يوجد خزانة خاصة في الزاوية للأجهزة المنزلية. للتعويض عن الواجهات المعدنية غير المعهودة ، تم تزيين خزانة الملابس بشمعدانات كلاسيكية بنفس تصميم الثريا الفاخرة.

تحتوي غرفة المعيشة على باركيه طبيعي داكن وسجادة شرقية على الأرض ، بالإضافة إلى طاولة شرقية كانت عصرية في نهاية القرن قبل الماضي. يتم لعب الدور الرئيسي في الغرفة من خلال خزانة كتب ضخمة مصنوعة من الخشب الداكن ، مزينة بألواح وشمعدانات وبطانة نحاسية. من بين التفاصيل الداعمة للأناقة ، توجد وردة على السقف وبوابة باب عريضة: بألواح زخرفية وشمعدانات على الجدران وعضادات عريضة. وبالطبع ، ما هي غرفة المعيشة اللائقة بدون رسومات على الجدران في باكيت منحوت؟

لا توجد جدران أو أبواب بين غرفة المعيشة ولوجيا نصف دائري - وهي تقنية تستخدم لتوسيع المساحة. ومع ذلك ، يتم تعويضه بالجص في المدخل. تشير قضبان الستائر على جانبي البوابة إلى أنه من المفترض أن تكون هناك ستائر.

تتحقق الأناقة والأصالة للديكور الداخلي التاريخي من خلال التفاصيل - طاولة ومزهرية ومصباح كيروسين تبدو عتيقة مبهجة.

في غرفة النوم ، تلعب خزانة الأدراج الكبيرة العتيقة دورًا رئيسيًا ، حيث يتم وضع صورة وجميع أنواع الأشياء الصغيرة. تقف مرآة بإطار مذهّب عتيق على الأرض ، وكأنهم نسوا تعليقها - وهي تقنية عصرية اليوم. تضفي ورق الحائط الفاخر المنقوش لمسة رومانسية على ألوان الجدران الرصينة.

خزانة الملابس المدمجة تستحق عناية خاصة. لا توجد أبواب حديثة على بكرات ، بالطبع ، لم يكن لها مكان في هذا الجزء الداخلي. يتم شد الأبواب المكسوة بألواح زجاجية موثوقة من الداخل بالستائر المجمعة - تم استخدام نفس الديكور تمامًا منذ مائة عام للأبواب الداخلية وأبواب الخزانات الصغيرة.

في الحمام ، تم التخلي عن كابينة الاستحمام القياسية - كانت ستبدو حديثة جدًا. بدلاً من ذلك ، هناك مكانة مبطنة بالبلاط. كما تم تصميم دش مع علبة سقي ضخمة وتجهيزات نحاسية بالطراز الصحيح. بالنسبة للأشياء الصغيرة ، يتم تركيب قطعة خشبية.

ليس جدار الحمام بأكمله مبلطًا ، ولكن اللوحة السفلية فقط - الجزء العلوي منتهي بالجص الملون. هذه الجدران هي أيضًا تفاصيل التصميم الداخلي الكلاسيكي الجديد. يتم أيضًا اختيار مرآة بإطار مذهّب منحوت وبالطبع حوض في خزانة خشبية فاخرة وفقًا للطراز المختار.

شاهد المشروع كاملاً على صفحة مسابقة أفضل تصميم شقة على موقع pinwin.ru. ارتباط بصفحة المشروع: http://www.pinwin.ru/konkurs.php؟kact=2&knid=36&rbid=5775

مشاريع سكنية أخرى في interiorexplorer.ru

علق على تعليق FB على VK

اليوم ، يفضل معظم الناس السكن المريح والوظيفي إلى أقصى حد. ومع ذلك ، هناك أيضًا خبراء نادرون من الكلاسيكيات القديمة الذين يرغبون في تزيين منازلهم بأفضل تقاليد الماضي. عادة ، تشمل هذه الفئة الأثرياء الذين لديهم أكثر من نوع واحد من العقارات وهواة الجمع وتجار التحف ، والذين من ناحية ، متعطشون للتجريب ، ومن ناحية أخرى ، يظلون أوفياء للتقاليد.

حتى الآن ، يعد الجزء الداخلي من القرن التاسع عشر ، الذي سيطر على منازل النبلاء الأرستقراطيين ، أحد أهم الصفحات التي تصف تاريخ العمارة والحياة. الإمبراطورية الروسية. على سبيل المثال ، يوجد في قصر بافلوفسك الشهير معرض كامل مخصص للديكور الداخلي السكني في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، والذي يسمح لك بالسفر مثل آلة الزمن إلى قرن آخر.

دعنا نحاول تحديد الميزات الداخلية للقرن التاسع عشر التي كانت موجودة في عقود مختلفة من القرن.

لذلك ، في بداية القرن التاسع عشر ، استقر النبلاء الروس غالبًا في عقارات أو قصور ريفية تقع داخل المدينة. جنبا إلى جنب مع المالكين ، عاش الخدم في المنزل ، والتي تم تصنيفها حسب الحالة. كانت المنازل التي يعيش فيها السادة تتكون عادة من ثلاثة طوابق. كانت الغرف الموجودة في الطابق الأول في الجزء الداخلي من القرن التاسع عشر هي التي تم منحها تحت تصرف الخدم وغرف المرافق والمطبخ وغرف المرافق.

في الطابق الثاني كانت هناك قصور للضيوف ، والتي غالبًا ما تتكون من غرف معيشة وصالات وغرفة طعام متجاورة. ولكن في الطابق الثالث ، كانت تقع القصور في الغالب.

في بداية القرن ، سيطر النمط الكلاسيكي والإمبراطوري على المناطق الداخلية في القرن التاسع عشر. كانت معظم الغرف متناغمة مع بعضها البعض وتضم أثاثًا من نفس الطراز ، وغالبًا ما يكون مصنوعًا من خشب الماهوجني مع تقليم من القماش ، ومزين بعناصر مذهبة أو نحاسية أو برونزية. غالبًا ما كانت جدران المنازل مطلية بطلاء أخضر أو ​​أزرق أو أرجواني صلب أو تم لصقها بورق حائط مخطط.

كانت الغرفة الإلزامية في أي مبنى سكني هي مكتب المالك ، وغالبًا ما كان أثاثه مصنوعًا من الحور أو البتولا. احتلت الغرف الشخصية أيضًا مكانًا مهمًا ، حيث تم تزيينها بورق حائط مخطط ومزينة بصور في إطارات مذهب ثقيلة وضخمة.

كانت غرفة النوم تنقسم عادة إلى منطقتين: غرفة النوم والمخدع ، وخاصة في غرف الشابات. في المنازل الأكثر ثراءً ، كان المخدع يقع في الغرفة المجاورة لغرفة النوم. لم تكن المخدع في الداخل في القرن التاسع عشر وظيفة غرفة المرحاض فحسب ، بل كانت المساحة الشخصية للمضيفة ، حيث يمكنها القراءة أو التطريز أو أن تكون وحدها مع أفكارها.

وقع التصميم الداخلي للقرن التاسع عشر في الأربعينيات والستينيات من القرن الماضي تحت تأثير الرومانسية والأسلوب القوطي الجديد والأسلوب الروسي الزائف. بدأت النوافذ في المنازل بالتعليق بالأقمشة الثقيلة. كان هناك مفارش للمائدة على الطاولات. تجلى الاتجاه القوطي أحيانًا في أزياء النوافذ ذات النوافذ الزجاجية ذات النوافذ الزجاجية الملونة. تقريبًا في عهد نيكولاس الثاني ، تم تقديم أزياء للأسلوب الفرنسي. أفسح أثاث الماهوجني الطريق لخشب الورد ، وظهرت عناصر الديكور مثل المزهريات والتماثيل الخزفية في الداخل. وبعد ذلك بقليل ، خاصة في غرف نوم الرجال ، بدأت الزخارف الشرقية تنعكس. على سبيل المثال ، تم تعليق الأسلحة على الجدران كديكور ، ويمكن أن تكون الشيشة وغيرها من ملحقات التدخين موجودة في الغرف ، وغالبًا ما يحب أصحابها ارتداء أردية بزخارف شرقية. ولكن بالنسبة لغرف المعيشة وغرف نوم النساء ، ظل أسلوب الروكوكو الثاني هو السائد.

بدأ الجزء الداخلي من أواخر القرن التاسع عشر في التلاشي قليلاً مقارنة ببداية ومنتصف القرن. هذا يرجع إلى حقيقة أن العديد من العائلات البرجوازية أفلست ووجدت نفسها في وضع لا تحسد عليه. المركز المالي. في الوقت نفسه ، لم يقف مكتوف الأيدي. التقدم العلمي والتقني، والتي جلبت التول وأغطية المائدة المصنوعة آليًا إلى الداخل.

بدلاً من المنازل في القرن التاسع عشر ، أصبحت الشقق أكثر شهرة ، والتي جمعت بين انتقائية العديد من الأساليب المعمارية. تم أخذ مكان العقارات من قبل داشا الضواحي ، وغالبًا ما كانت الديكورات الداخلية لها مزينة على الطراز الروسي الزائف ، والتي تتكون من عوارض ذات أسقف منحوتة وبوفيه ثابت في غرفة الطعام.

قرب نهاية العام ، ظهر أسلوب فن الآرت نوفو في حد ذاته ، مما يوحي بخطوط منحنية ناعمة في جميع العناصر الداخلية دون استثناء.

ربما يكون التصميم الداخلي للقرن التاسع عشر ، من حيث تشبع الأنماط المختلفة ، في المرتبة الأولى بين قرون أخرى ، لأنه تحت تأثير التاريخية يعكس اتجاهات مثل الكلاسيكية ، والروكوكو ، والقوطية ، في منتصف القرن انتقائية من ولدت الأنماط ، وفي النهاية ظهرت بمفردها.فريدة من نوعها وحديثة.

تصميم منازل المسكن

في منتصف القرن التاسع عشر ، بدأ هذا النوع الجديد من المباني - مبنى سكني "للمستأجرين" - يكتسب ميزاته الخاصة. في محاولة لزيادة عائد قطع الأراضي ، بدأ أصحاب المنازل في بنائها بشكل أكثر كثافة. بالفعل في عام 1836 ، أشارت مجموعة "معلومات إحصائية عن بطرسبورغ" إلى أن المنازل السكنية إما تنمو في الارتفاع أو تتوسع داخل ساحاتها ، والتي تكون في معظمها مكتظة هنا ، ولا يمكن الوصول إليها دائمًا للهواء النقي وليست مضاءة بالكامل.

بيت ف.ج.جوكوف. المهندس المعماري N. P. Grebenka ، 1845 الواجهة والتخطيط العام للموقع. TsGIAL. نشرت لأول مرة.

بالإضافة إلى الأبنية الأمامية المواجهة للشارع ، أقيمت في أعماق الموقع بالقرب من حدوده الجانبية مباني خارجية للفناء. هذه هي الطريقة التي نشأ بها تطوير محيط قطع الأراضي ، والذي كان نموذجيًا لمنازل المسكن بالفعل في الثلث الأول من القرن التاسع عشر واستخدم على نطاق واسع في منتصف القرن.

في مناطق أكثر اتساعًا ، بالإضافة إلى الأجنحة المحيطة ، بدأوا في إقامة أجنحة عرضية. تم تقسيم المساحة الفردية الأصلية للفناء بواسطتهم إلى ساحات فناء منفصلة مغلقة. حجم صغير. لذلك ، على وجه الخصوص ، قطع أراضي التجار V.G.Jukov عند زاوية شارعي Sadovaya و Gorokhovaya ، 31/34 (المهندس المعماري N.P. إيه آي لانج ، 1855-1856). في المناطق الممتدة إلى الربع ، تصطف الأفنية أحيانًا في نوع من الحواف ، متصلة بأقواس من الممرات.

اضطرت الحكومة ، التي حاولت على الأقل إلى حد ما تنظيم كثافة المباني ، إلى إدخال عدد من المعايير التقييدية. يشترط ميثاق البناء المعتمد عام 1857:

"في أي قسم منفصل يجب أن يكون هناك على الأقلياردة واحدة بمساحة لا تقل عن 30 مترا مربعا. sazhens. ، ويجب أن يكون أصغر عرض لها 3 سازين على الأقل. ، قد تكون بقية الساحات أقل من 30 مترًا مربعًا. السخام. ، ولكن يجب نقلها بواسطة مقاطع لا تقل عن 4.5 أرش. مع الشارع أو الساحات الأخرى.

بالإضافة إلى الساحات العادية ، يُسمح بترتيب ساحات فناء مضيئة حصريًا لإضاءة السلالم والممرات والمراحيض والخزائن وما إلى ذلك.

يجب أن يكون أصغر حجم للملاعب الخفيفة ، مهما كان شكلها ، بحيث يمكن نقش مربع من Sazhen في منطقته.

سمح ميثاق البناء بوضع المباني الخارجية الحجرية متعددة الطوابق في مكان قريب جدًا: إذا كان هناك مسافة لا تقل عن اثنين من السازين بينهما (أي 4 م و 26 سم). من الواضح أن قواعد البناء الكثيفة هذه كانت تتعارض مع متطلبات النظافة ، لكنها كانت في مصلحة أصحاب المنازل. أصبحت الآبار ضيقة وسيئة التهوية وشبه مظلمة ميزةالعديد من مساكن بطرسبورغ الرأسمالية.

في أنظمة البناءكانت هناك أيضًا مثل هذه المقالات الإنسانية التي تقول إنه "يُحظر ترتيب أرضيات سكنية بأرضيات تحت سطح الرصيف" ، وأن "أجهزة الإسكان تحت الأسطح - في السندرات محظورة". ومع ذلك ، لم يتم تلبية هذه المتطلبات في الواقع. بدأت الطوابق السفلية وشبه القبو في الازدياد بالسكان من قبل فقراء الحضر ، والسندرات - للتكيف مع السندرات السكنية.

من ناحية أخرى ، تم التقيد بالقاعدة بدقة ، والتي تمنع عمل فتحات في الجدران الواقعة على طول حدود الموقع ، حتى لو كانت هناك مبان منخفضة في الموقع المجاور. أصبحت جدران الحماية الصماء التي لا نوافذ لها سمة مميزة للمظهر المعماري لمدينة سانت بطرسبرغ.

استمرت عملية بناء الضغط خلال القرن التاسع عشر بوتيرة متزايدة. إذا كانت العديد من المنازل السكنية في منتصف القرن التاسع عشر لا تزال تحتوي على ساحات فسيحة نسبيًا ، ثم في النصف الثاني من القرن بدأت تختفي بسرعة ، وتم استبدالها بمباني خارجية ضخمة. كانت كثافة البناء عالية بشكل خاص في الأجزاء الوسطى من سانت بطرسبرغ: في بعض الأحيان كانت المباني بأكملها مشغولة بالموقع تقريبًا ، وكان ضوء الشمس بالكاد يخترق الأفنية الضيقة - الآبار.

ومع ذلك ، كان على المهندس المعماري الذي صمم المنزل ، وزبونه ، صاحب المنزل ، مراعاة احتياجات السكان بدرجة أو بأخرى. هذا جعل من الضروري البحث عنه قرارات التخطيطالتي يمكن فيها التوصل إلى حل وسط بين مصالح المستأجرين ومصالح المالك. وهكذا ، تم تحفيز تخطيط المنازل السكنية من خلال اتجاهات مختلفة: الرغبة في النفعية الوظيفية ، والراحة ، والراحة ، ورغبة صاحب المنزل في الحصول على أكبر قدر من الأرباح. في بعض الجوانب ، تزامنت هذه الاتجاهات: تم تأجير الشقق المريحة للمستأجرين مقابل رسوم كبيرة. ومع ذلك ، بشكل عام ، فإن هذه الاتجاهات تتعارض بشكل موضوعي مع بعضها البعض ، وقد أدى تشابكها ومواجهتها إلى العديد من التناقضات في هندسة المنازل السكنية.

كان تصميم الشقق في المنازل السكنية متنوعًا للغاية. كان نطاق أحجامها وراحتها واسعًا جدًا - من الشقق "اللوردية" الضخمة إلى الشقق المتواضعة في غرفة واحدة أو ثلاث غرف.

كانت نسبة كبيرة من الشقق مصممة لممثلي "الطبقات المتوسطة" - في أربع غرف - ست غرف. كانت أحجام الغرف ونسبها مختلفة: من غرف المعيشة الفاخرة إلى الخزائن الضيقة والخزائن. نادرًا ما كان من الممكن صنع غرف قريبة من مربع الشكل ؛ في كثير من الأحيان ، من أجل زيادة الربحية ، تم سحب الغرف إلى العمق ، مما أدى إلى تفاقم الإضاءة وتبادل الهواء.

في المباني الأمامية المطلة على الشارع ، كانت هناك شقق كبيرة متعددة الغرف مصممة للسكان الأثرياء. واحد من افضل الشققغالبًا ما كانت تشغلها عائلة المالك نفسه. تحتوي الشقق الكبيرة بالتأكيد على درجين - الأول ، المدخل الذي يؤدي من الشارع ، والآخر الأسود المطل على الفناء. في منازل المسكن الأكثر راحة ، غالبًا ما تم تزيين السلالم الأمامية بأناقة شديدة وتم تسخينها بواسطة المواقد. تم استخدام الدرج الخلفي لرفع الحطب ، وكان يستخدمه الخدم والباعة المتجولون وملميعات الأرضيات وما إلى ذلك ، ويمر عبرهم بالقرب من المخارج المؤدية إلى الدرج الخلفي ، كانت الشقق تحتوي على مطابخ وغرف للخدم والمراحيض. وهكذا ، فإن وجود درجين قد حدد مسبقًا تقسيمًا غريبًا للشقق ، وتقسيمها إلى مناطق "اللوردي" ومناطق المرافق ، وفي الشقق الكبيرة ، تم تقسيم المنطقة "اللوردية" بدورها إلى غرف أمامية مصممة لاستقبال الضيوف والسكن.

في المباني الخارجية للفناء الداخلي ، حيث توجد شقق صغيرة وأرخص نسبيًا ، كانت مقتصرة على بناء درج واحد. يقع المطبخ والحمام والمخازن في هذه الشقق بالقرب من المداخل.

تم إملاء الهيكل الداخلي للمنازل السكنية من خلال خصائص النظام الاجتماعي. كانت السمة المميزة لتطوير مدينة سانت بطرسبرغ هي أنه ليس فقط في مبنى واحد ، ولكن غالبًا في نفس المبنى ، كانت أحجام الشقق ومستوى راحتها مختلفة ، ومصممة للمقيمين من ذوي الدخول المختلفة. أصبح مخطط مبنى سكني وقسمه المعماري العمودي نوعًا من سمات القسم الاجتماعي في المجتمع: تتوافق أنواع الشقق والمستأجرين الذين يسكنونها مع درجات السلم الاجتماعي.

أدى نظام التطوير الذي تم تطويره في سانت بطرسبرغ إلى حقيقة أنه حتى في المناطق المركزية بالمدينة ، بجوار القصور الفخمة و منازل المسكن"تحت شقق اللورد" كان هناك العديد من المساكن التي كانت عبارة عن أحياء فقيرة حقيقية. تم تسهيل انتشارهم أيضًا من خلال حقيقة أن المستأجرين في كثير من الأحيان ، بعد أن استأجروا شقة من مالك المنزل ، قاموا بدورهم بتأجيرها عن طريق الغرفة لضيوفهم ، وتحويل الرسوم المحصلة منهم إلى مصدر دخل لهم. يمكن أن يتحول نظام التوظيف المزدوج هذا إلى نظام ثلاثي ، حيث يمكن لمستأجر الغرفة تأجير "الزاوية" ، والحصول على أموال من "المستأجر الزاوية" لصالحه. كل هذا أدى إلى تعسف كامل في مقدار الإيجار وخلق ظروفًا لا تطاق ، خاصة للعائلات الفقيرة والعائلات الكبيرة. في الوقت نفسه ، أدى نظام التوظيف هذا إلى كثافة سكانية غير صحية تمامًا للمباني السكنية: بعد كل شيء ، لم يتم تنظيمها من قبل أي قوانين ، وأدت الزيادة في عدد المستأجرين إلى زيادة دخل صاحب المنزل .

في منتصف القرن التاسع عشر ، بدأت الأحياء الفقيرة الحقيقية تتشكل في سانت بطرسبرغ - واحدة من أكثر نسل الرأسمالية تميزًا وأكثرها كآبة. غطت هذه المناطق العديد من الأحياء بين "الخندق" - كما أطلق سكان سانت بطرسبرغ على نحو غير مبهج قناة إيكاترينينسكي (الآن قناة غريبويدوف) في تلك السنوات - وفونتانكا وانتشرت خارج فونتانكا ، منتشرةً تدريجيًا نحو قناة أوبفودني. تم بناء الأحياء هنا بشكل كثيف بمباني سكنية متعددة الطوابق ، والعديد من الشقق كان يسكنها سكان "الغرفة" و "الزاوية".

حول ما كانوا عليه الظروف المعيشيةفي بيوت من هذا النوع تشهد أعمال العديد من كتاب تلك السنوات. على سبيل المثال ، يمكن للمرء أن يستشهد على الأقل بوصف لمنزل كان يقف في مكان ما بالقرب من Fontanka ، حيث عاش ماكار ديفوشكين ، بطل رواية F.M Dostoevsky "الفقراء". المنزل ، كالعادة ، له درجان. باب أمامي واحد "نظيف ، مشرق ، واسع ، مصنوع بالكامل من الحديد الزهر والماهوجني." بدا السلم الخلفي مختلفًا: "حلزوني ، رطب ، متسخ ، الدرجات مكسورة والجدران دهنية لدرجة أن يدك تلتصق بها عندما تتكئ عليها. يوجد على كل منصة صناديق وكراسي وخزائن مكسورة وخرق معلقة ونوافذ مكسورة ؛ يقف الحوض مع كل أنواع الأشياء غير النظيفة ، والأوساخ ، والقمامة ، وقشر البيض ، ومع فقاعات السمك ؛ الرائحة سيئة ... باختصار ليست جيدة.

الشقة التي يستأجر فيها ماكار ديفوشكين بيتًا للكلاب خلف المطبخ هي ، على حد تعبيره ، "سفينة نوح": إنها نموذجية جدًا للمنازل شبه العشوائية ذات الشقق متعددة الغرف لسكان "الغرف" و "الزاوية". "تخيل ، تقريبًا ، ممرًا طويلًا ، مظلمًا تمامًا وغير نظيف. على يده اليمنى جدار فارغ ، وعلى يساره جميع الأبواب والأبواب ، مثل الأرقام ، كلها ممتدة على التوالي (الاستقبال المعتاد لتلك السنوات التصميم الداخليمبنى سكني: ممرات مظلمة تمتد على طول جدران الحماية ، وتطل الغرف على الفناء. - AP).حسنًا ، يستأجرون هذه الغرف ، ولديهم غرفة واحدة في كل منها ؛ العيش في واحد وثنائي وثلاثية. علاوة على ذلك ، فإن هؤلاء ليسوا بأي حال من الأحوال فقراء البروليتاريين ، لكن الناس "جميعهم مثقفون جدا ، أيها العلماء. لا يوجد سوى مسؤول واحد (هو في مكان ما في الجزء الأدبي) ، شخص جيد القراءة ... يعيش ضابطان والجميع يلعبون الورق. يعيش ضابط البحرية. مدرس اللغة الإنجليزية يعيش ". بالنسبة لتخطيط الغرف ، "ليس هناك ما يقال ، إنها مريحة ، هذا صحيح ، لكنها مزدحمة إلى حد ما ، أي أنها ليست رائحة كريهة ، ولكن ، إذا جاز التعبير ، رائحة متعفنة بحدة شيء ما ... Chizhiks يموتون. ضابط الباخرة يشتري بالفعل الخامس - إنهم لا يعيشون في هواءنا ، وهذا كل شيء.

عكست الهندسة المعمارية للمنازل السكنية التناقضات الاجتماعية للعصر بكل أصالة وإقناع - سواء في تخطيط المباني أو في التناقض المتزايد بين مظهر الواجهات الأمامية للمنازل و "الجانب الخطأ منها" - نظام ساحات ضيقة -آبار. ومنذ أن بدأت المنازل السكنية في تشكيل غالبية المباني في سانت بطرسبرغ في القرن التاسع عشر ، أثرت سماتها المعمارية المتأصلة بشكل كبير على التطور الحضري للمدينة ككل ، وتطور مظهرها المعماري والفني العام.